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我(wǒ)們來聊聊牛仔面料的前世牛仔面料Denim與帆布、Burbbery用來做風衣的華達呢Gabardine都是近親，屬于斜紋面料Twill的一(yī)種變形，由多條互相垂直的紗線穿插交織而成。牛仔面料出現在17世紀意大(dà)利古典油畫中(zhōng) 來自意大(dà)利的Jeans 早在17世紀的熱那亞共和國，現今的意大(dà)利港口城市熱那亞Genoa，是歐洲最大(dà)的藍(lán)色染料進口國，當地的漁夫、水手等人特别喜歡穿經由這種染料染色的棉、羊毛混合面料，這種面料傳到法國之後，被命名爲“Bleu de Gênes（來自熱那亞的藍(lán)）”，最終演變爲Jeans。穿着牛仔服裝的法國工(gōng)人來自法國的Denim 當“Bleu de Gênes”來到法國小(xiǎo)鎮Nîmes，法國匠人們改良了生(shēng)産工(gōng)藝并将這款面料改名爲“Serge DeNimes”出口到英國，并且最終演變爲Denim，被廣泛運用制作毯子、帳篷、工(gōng)作裝等物(wù)件。靛藍(lán)Indigo 來自印度的Indigo 提到牛仔面料是什麽顔色，深藍(lán)色會是大(dà)多數童鞋們的第一(yī)反應，的确從“Bleu de Gênes”開(kāi)始，牛仔面料就是藍(lán)色的，更準确的來說，這種“藍(lán)色”的名字是靛藍(lán)Indigo（也是希臘語中(zhōng)對于印度的稱呼），介于紫色和藍(lán)紫色之間。靛藍(lán)Indigo是一(yī)種有機染料，過程中(zhōng)的反複晾曬和染色會将紗線浸透在染料中(zhōng)，使用傳統手法染色的牛仔布不會褪色。而現在的Indigo大(dà)多是化學合成，未經處理過的牛仔面料，經過長時間穿着洗滌後，跟随運動習慣，會在關節部位掉色形成紋路，這也是傳言說牛仔服裝不能常洗的由來。 Hanne Friis: The Waves, 2009 不少面料藝術家會根據牛仔紗線褪色的特性，創造藝術作品。而現在大(dà)多的牛仔服裝，在生(shēng)産之時就會經過水洗、石洗、做舊(jiù)等工(gōng)藝處理，離(lí)開(kāi)工(gōng)廠就已經能呈現出各種不同深淺度的藍(lán)色褶痕，再次水洗也不會改變、反而可以軟化纖維、使穿着更舒适。 01 打工(gōng)人必備的Jeans 世界上第一(yī)條藍(lán)色牛仔褲 19世紀50年代，随着淘金熱，普魯士移民Levi Strauss（Levi‘s 李維斯的創始人）把牛仔面料帶來美國，做成褲子并在縫合處加入鉚釘定位，讓原本堅固耐磨的牛仔褲更加耐用，受到工(gōng)人、礦工(gōng)、農名和牧民們的喜愛，最終這個款式被命名爲 501。 AB501 bill原文件如今，僅在南(nán)加州，以牛仔産業謀生(shēng)的人就有20萬，2016年美國加州通過 AB501 bill法案，宣布牛仔面料成爲加利福尼亞州的官方面料。 02 從電影中(zhōng)走來的Bad Boy 馬龍·白(bái)蘭度在電影《荒野狂人》中(zhōng)的造型牛仔服裝是個時尚悖論，超脫了開(kāi)發、引進、成長、成熟、衰退的産品周期理論，它非常普遍同時又(yòu)極具個性，每一(yī)次社會運動都存在着牛仔服裝的身影。 20世紀30年代牛仔褲與西部電影互相成就西部電影《驿馬車(chē)》當時，絕大(dà)多數西部電影一(yī)般都是沒人看的小(xiǎo)成本B級片，然而，在1939年，傳奇導演約翰·福特John Ford拍攝了西部電影《驿馬車(chē)》（Stagecoach）大(dà)受歡迎，改變了西部電影的刻闆印象。約翰·韋恩John Wayne身着牛仔褲的形象西部電影很快成爲美國電影界最受歡迎的類型之一(yī)，電影中(zhōng)約翰·韋恩John Wayne身着牛仔褲的形象也随着西部電影深入人心，在這個時期牛仔褲僅僅在美國西部流行，來西部體(tǐ)驗生(shēng)活會穿，但離(lí)開(kāi)之後就會放(fàng)回衣櫃。 20世紀50年代從局部到大(dà)衆流行電影《荒野狂人》海報馬龍·白(bái)蘭度與詹姆斯·迪恩，穿着牛仔褲的兩人在電影《荒野狂人》中(zhōng)表現的反社會機車(chē)亞文化是牛仔褲成爲大(dà)衆流行的起點。電影《荒野狂人》劇照 “好萊塢的服裝設計師給所有壞男孩都穿上牛仔布。” 馬龍·白(bái)蘭度與詹姆斯·迪恩也在屏幕外(wài)穿着牛仔布，兩者都代表着一(yī)種颠覆性的反文化，一(yī)群剛從戰争中(zhōng)返回的年輕人，騎着摩托車(chē)環遊美國，而不是搬到郊區、組建家庭、幾個孩子、養一(yī)隻狗的傳統美國夢。 “他們吓壞了美國各界，因爲他們不一(yī)樣，他們穿着牛仔褲。” 牛仔服裝很快在各海岸的學校中(zhōng)被禁止，但這隻是增加青少年擁抱他們的熱情。 Levi&amp;#39;s不得已推出廣告将牛仔褲和好學生(shēng)的形象聯系在一(yī)起在美國以外(wài)，牛仔服裝也開(kāi)始流行，穿牛仔褲代表了歐洲人想要的一(yī)種更輕松，更快樂的美式生(shēng)活。 20世紀60/70年代從大(dà)衆流行成爲文化符号安迪沃霍爾設計的李維斯廣告 I want to die with my blue jeans on. -Andy Warhol 60年代末，在思想解放(fàng)和反戰思潮的影響下(xià)出現了反體(tǐ)制、反都會、反文明的嬉皮士文化。反文化Counterculture，是一(yī)個西方社會學概念，其價值觀和行爲規範與主流社會的價值觀和行爲準則有很大(dà)不同，甚至截然相反，西方世界近代反主流文化的例子包括：平等運動（1645–1650），浪漫主義運動（1790–1840），波西米亞主義（1850–1910），1960年代（1964-1974年）的全球化反文化，通常與嬉皮亞文化以及1970年代和1980年代的朋克多元亞文化有關。牛仔褲從強調形體(tǐ)的瘦窄，演變到低腰緊臀喇叭形牛仔褲化身民主化的象征，成爲反戰、重新定義性别角色的社會運動中(zhōng)，統一(yī)的制服，這種以戰後年輕一(yī)代爲代表的反抗浪潮波及到歐洲和整個西方世界。披頭士樂隊成員(yuán)穿着牛仔褲抗議的大(dà)學生(shēng)開(kāi)始穿着牛仔褲，以示對種族歧視和戰争草案影響下(xià)，工(gōng)人階級的聲援。 60年代的牛仔短褲法國出現了“茄克族”、意大(dà)利出現了“國會族”、英國出現了“摩茲族”(Mods)、東歐出現了“阿飛族”等等，形成了勢不可擋的反西方現行體(tǐ)制、反傳統的社會運動。反戰運動中(zhōng)的牛仔褲牛仔服裝在這場運動中(zhōng)扮演着極其重要的角色。年輕人利用牛仔褲來宣稱獨立、炫耀青春，表達自我(wǒ)。誕生(shēng)于美國西部的“牛仔文化”正式成爲現代青年表現自我(wǒ)的标志(zhì)。女權運動中(zhōng)的牛仔褲我(wǒ)經常說希望是自己發明了牛仔褲它是最壯觀、最實用、最舒适、最冷淡的服裝兼具情感、現代、性感、簡潔的風格這是我(wǒ)希望我(wǒ)設計的服裝所具有的特色 -Yves Saint Laurent 牛仔服裝還把不同的階層放(fàng)在一(yī)個公平的環境中(zhōng)，牛仔服裝價格适中(zhōng)且經久耐用，特殊的紗線染色工(gōng)藝讓牛仔在不同時間段呈現出不同的面貌，而且不必經常洗滌或熨燙即可穿着。 03 煥發新生(shēng)的Denim 當代設計師經常通過複刻和解構來融合牛仔布，将經典的牛仔服裝拆開(kāi)，并将它們重新組合在一(yī)起，以此作爲對曆史的敬意，牛仔褲似乎承擔着表達有關世界變化的作用，這是其他服裝無法實現的。 Faustine Steinmet Junye Watanabe Acne Studios Sacai 牛仔面料既是融入集體(tǐ)的象征，又(yòu)是脫穎而出的渴望，經曆了淘金熱潮、從美國西岸漂洋過海傳播到世界各處、也曾站在各種社會運動的前線，見證着一(yī)波又(yòu)一(yī)波的高潮。

牛仔是一(yī)年四季可以穿着的服飾，那如何區分(fēn)不同類型的牛仔布（牛仔面料）呢：首先根據牛仔布的厚度，分(fēn)爲4.5安、6安、8安、10安、11安、12安、13.5安、14.5安等，4.5安非常薄，常用來做夏季女士的背心、無袖衫等，而14.5安已很厚，用來做冬季的男士棉衣夾棉都可以。而我(wǒ)們經常穿的牛仔褲大(dà)多從8安-12安不等。從牛仔面料種類來講可分(fēn)平紋、斜紋、人字紋、交織紋、竹節、暗紋，以及植絨牛仔等。從成分(fēn)來講，牛仔分(fēn)精梳和普梳，有100%全棉，含彈力(萊卡)的，棉麻混紡的，以及天絲。目前國内外(wài)較流行的牛仔布品種主要是環錠紗牛仔布、經緯向竹節牛仔布、超靛藍(lán)染色牛仔布、套色、什色牛仔布以及緯向彈力牛仔布等等。 1、環錠紗牛仔布随着環錠紡紗高速、大(dà)卷裝、細絡聯、無結紗等新工(gōng)藝設備的發展應用，粗支紗紡紗長度短、生(shēng)産效率低、結頭多等缺點已得到解決。牛仔布的用紗被氣流紗代替的局面正在迅速改變，環錠紗大(dà)有卷土重來之勢。由于環錠紗牛仔布優于氣流紗的一(yī)些性能，例如手感、懸垂性、撕裂強度等，同時也由于人們心理上的回歸自然，追求原始開(kāi)發的牛仔風格的影響，更重要的原因是環錠紗牛仔服裝經過磨洗加工(gōng)後，表面會呈現出朦胧的竹節狀風格，正符合當今牛仔裝個性化的需求。此外(wài)目前市場十分(fēn)流行竹節紗牛仔裝，而環錠竹節可以紡制出較短較密的竹節，也推動了環錠牛仔布的發展勢頭。 2、竹節牛仔布當設計用不同紗号、不同竹節粗度(與基紗比)，節竹長度和節距的竹節紗，采用單經向或單緯向以及經緯雙向都配有竹節紗，與同号或不同号的正常紗進行适當配比和排列時，即可生(shēng)産出多種多樣的竹節牛仔布，經服裝水洗加工(gōng)後可形成各種不同的朦胧或較清晰的條格狀風格牛仔裝，受到消費(fèi)個性化需求群體(tǐ)的歡迎。早期的竹節牛仔布幾乎都是用環錠竹節紗，因其可紡制長度較短、節距較小(xiǎo)、密度相對較大(dà)的竹節紗，易于形成布面較密集的點綴效果，并以經向竹節爲主。随着市場消費(fèi)需求的發展，目前流行經緯雙向竹節牛仔布，特别是有緯向彈力的雙向竹節牛仔布産品，國内外(wài)市場都十分(fēn)暢銷。而一(yī)些品種隻要組織結構設計得好，經向可采用單一(yī)品種的環錠紗，緯向用适當比例的竹節紗，同樣可達到經緯雙向竹節牛仔的效果。 3、緯向彈力牛仔布氨綸彈力絲的采用，使牛仔品種發展到了一(yī)個新領域，可使牛仔裝既貼身又(yòu)舒适，再配以竹節或不同的色澤，使牛仔産品更适應時裝化，個性化的消費(fèi)需求，因而有很大(dà)的發展潛力。目前彈力牛仔布大(dà)多爲緯向彈力，彈性伸度一(yī)般在20%～40%，彈性伸度的大(dà)小(xiǎo)取決于織物(wù)的組織設計，在布機上的經緯向組織緊度愈小(xiǎo)，則彈性愈大(dà)，反之，在經紗組織緊度固定的條件下(xià)，緯向彈力紗的緊度愈大(dà)，則彈性愈小(xiǎo)，緯向緊度達到一(yī)定程度，甚至會出現喪失彈性的情況。此外(wài)目前彈力牛仔成品布的突出問題是緯向縮水率過大(dà)，一(yī)般爲10%以上，個别甚至高達20%以上。布幅不穩定給服裝生(shēng)産帶來很大(dà)困難，解決的方法一(yī)是在産品設計時不要使彈性伸度過大(dà)，一(yī)般取20%～30%，即保持一(yī)定的經緯向組織緊度，并在預縮整理時采取适當加大(dà)張力的方法，使布幅有較大(dà)的收縮，從而獲得成品布緯向較低的剩餘縮水率另一(yī)個解決方法是彈力牛仔經預縮整理後進行熱定型處理，這樣可獲得較均勻一(yī)緻的布幅和較穩定的、較低的緯向縮水率，滿足服裝加工(gōng)生(shēng)産的要求。 4、特種色牛仔布由于超級靛藍(lán)染色或特深靛藍(lán)染色牛仔布制成的服裝經磨洗加工(gōng)後，能獲得色澤濃豔明亮的特殊效果，而受到消費(fèi)者的廣泛歡迎。“超靛藍(lán)”染色牛仔布有兩大(dà)特征：即染色深度特别深和磨洗色牢度特别好。前者是指單位重量紗線上上染的靛藍(lán)染料的量(一(yī)般爲染料占紗幹重的%表示，簡稱染色深度%)特别多，例如常規牛仔布經紗靛藍(lán)染色深度都在1%～3%，而“超靛藍(lán)”染色深度則需要達到4%以上，才可以稱爲超級靛藍(lán)色或特深靛藍(lán)色。後者則是指“超靛藍(lán)”染色牛仔服需要經受重複磨洗3小(xiǎo)時以上，其色澤仍能達到或超過常規染色牛仔布未經磨洗時的色澤深度，而其色光要比常規染色牛仔布濃豔明亮得多。對于靛藍(lán)染色牛仔布的磨洗色牢度，其實質是取決于染料對紗線的透芯程度，而非染料本身的磨洗牢度(靛藍(lán)濕磨牢度僅爲1級)，即透芯程度愈好，磨洗色牢度愈好。過去(qù)所謂的“靛藍(lán)染色快速水洗工(gōng)藝”，實際上是在紗線染色過程中(zhōng)，故意使靛藍(lán)染料對纖維的透芯程度很淺，這樣當牛仔服裝磨洗加工(gōng)時，紗線表面極薄的一(yī)層染料被磨去(qù)後，露出較多的白(bái)色紗芯，使色澤很快變淡，從而達到短時間磨洗後，立即褪色的效果。而“超靛藍(lán)”染色工(gōng)藝卻與此相反，要求染料透芯程度特别好，才能使牛仔服裝經磨洗加工(gōng)後，獲得既深濃又(yòu)豔亮的色澤。由于“超靛藍(lán)”染色牛仔産品的染色深度比常規的傳統牛仔布染色增加60%以上，因此染液的靛藍(lán)濃度也将成倍地增加，甚至達到3～4g／L，才有可能獲得較深濃的色澤。這樣染液粘滞性增加，流動性變差，影響染料隐色體(tǐ)的滲透能力，使牛仔布的磨洗色牢度降低，達不到服裝生(shēng)産對最終深度的需求。于是有的企業就采取再次增加染色深度的設計，使染液靛藍(lán)濃度再次增加，滲透性能也就變得更差，如此往返形成惡性循環，仍達不到“超靛藍(lán)”色的要求。染液中(zhōng)靛藍(lán)濃度愈高，則染色物(wù)的紅光愈重，色澤愈灰暗，就沒有“超靛藍(lán)”的效果。因此目前有許多生(shēng)産廠已經或正準備改造染漿聯設備，用增加染色道數的方法來解決這一(yī)難題。例如把染色道數增加到8道，甚至10道的，不但使投資(zī)費(fèi)用、染化料耗用增多，操作難度增大(dà)，且增加了對環境的污染。解決這一(yī)矛盾的較好方法是，适當降低保險粉或燒堿的配比用量，尤其是燒堿用量的控制，使染液PH值穩定在11～12之間，上染率最高且色澤穩定，同時适當降低經紗片的染色張力，從而獲得較好的“超靛藍(lán)”染色效果。 5、套色牛仔布爲增加靛藍(lán)牛仔品種的色澤、色光變化，各種套色牛仔品種目前極爲流行。例如靛藍(lán)套染硫化黑、靛藍(lán)套染硫化草綠、硫化黑綠、硫化藍(lán)等等，适應市場個性化的需求。同時也使牛仔布生(shēng)産廠各自有了專利特色的牛仔新品種，來提高市場的競争力。這方面需要注意的是，盡可能控制好母液的濃度，防止染液過多的溢流而造成染料的浪費(fèi)和擴大(dà)對環境的污染。 6、彩色（什色）牛仔布主要有溴靛藍(lán)(市場俗稱翠藍(lán))牛仔布和硫化黑牛仔布，以及采用硫化染料拼色的咖啡、翠綠、灰色、卡其、硫化藍(lán)牛仔布，還有少量的以納夫妥染料或活性染料染色的大(dà)紅、桃紅、妃色牛仔布等等，雖然生(shēng)産批量不大(dà)，但市場需求比較迫切，往往滿足不了需要。主要問題是色澤色光不夠穩定，染色重視性也較差，服裝生(shēng)産廠不滿意，這固然與生(shēng)産批量不大(dà)、色種過多有關，但由染漿聯合機生(shēng)産什色品種難度較大(dà)，消耗大(dà)、成本高，且污水難以處理等等，也有一(yī)定影響。解決的方法一(yī)是設計時盡量減少拼色數，盡可能采用二拼色，最多不超過三拼色，或采用其他較穩定的染料品種來替代，以适應染漿聯機台的生(shēng)産特性，獲得較穩定的染色效果二是較徹底解決的方法還是采用色織工(gōng)廠紗線大(dà)容量染色，分(fēn)條整經的生(shēng)産工(gōng)藝路線來生(shēng)産什色牛仔布較爲理想。再談談如何車(chē)縫一(yī)件牛仔服裝，這也是設計牛仔服裝的關鍵：車(chē)線：大(dà)多爲2分(fēn)單邊雙明線，還有2分(fēn)單明線，2分(fēn)雙邊雙明線，車(chē)線色一(yī)般爲土黃色(等撞色線)也有配色線，注意是配洗水過後的布色線。之字線等特種工(gōng)藝線。加粗手繡線；配料：牛仔大(dà)多用工(gōng)字鈕，四合鈕，撞釘，雞眼，皮牌，金屬拉鏈等；唛頭：包括，主唛，尺碼唛，洗水唛，旗唛，側唛等。牛仔由于牛仔的縮率的問題，所以在牛仔廠的師傅最忙了，一(yī)般普通的牛仔布也會有2%-3%橫直縮率，而彈力牛仔布的縮率可達10%以上，加上每卷牛仔布匹都有所不同，所以牛仔師傅的版總是打個沒完沒了一(yī)般做休閑型牛仔款較多，而這類版型大(dà)多都是平面裁剪，關鍵是尺寸的确定如何。而彈力的牛仔(包括含萊卡)可就麻煩大(dà)了，這種布往往用來做女性的修身夾克，貼身低腰牛仔褲，加上超過10%的縮率，版型總是不斷的調整，而且，牛仔褲最忌諱前浪起皺，要求就是貼身合體(tǐ)，而近兩年，一(yī)些大(dà)品牌推出三維裁剪，跟我(wǒ)們學的立裁差不多，在膝蓋處加多收褶，或多一(yī)個面，更好地增強牛仔褲的活動自如，而牛仔西裝的裁剪則可以體(tǐ)現一(yī)個版師的功力，尤其是采用彈力較高，很難将袖山做得平整，不起皺，又(yòu)外(wài)形漂亮。 7、牛仔的裝飾工(gōng)藝近兩年牛仔的潮流趨勢已與從前不同，除了很講究洗水的變化設計，還非常重視牛仔的裝飾工(gōng)藝的處理：毛邊：将牛仔褲下(xià)腳，褲身用剪刀修剪的破破爛爛，再加上特種線;加機繡，包括電腦機繡的圖案花形設計；燙鑽：這種很受俄羅斯市場歡迎，貼布繡，手繡，珠繡，很有工(gōng)藝設計；膠漿印：手感硬，洗水會容易圖案脫落；鐳射：燒掉布的所有色彩，露出本身布胚的色彩，帶有渲染的效果牛仔還可以與不同的布料來搭配，如羊毛，仿皮，燈芯絨，厚針織(抓毛布，衛衣布)等相拼；而牛仔可以做的款式可就多了，包括五袋牛仔褲、牛仔襯衫、牛仔外(wài)套、裙、大(dà)衣等等，這也是體(tǐ)現你的創意和才華的地方。

潮牌必備的牛仔面料，竟然已經400多歲了！

牛仔也需要“洗澡”

如何區分(fēn)不同類型的牛仔布（牛仔面料）呢？

紡織市場開(kāi)始出現負反應，瘋狂囤貨的代價來了

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